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由邱禮濤執(zhí)導，劉德華監(jiān)制并主演的《拆彈專家2》，在2020年末賀歲檔公映60多天后，總票房超13億元，成為港片北上以來的票房冠軍。

創(chuàng)作者將好壞兩個對立陣營內(nèi)化融合在一個人身上，影片中，劉德華飾演的潘乘風問：“我是誰？”他兄弟說：“我見過幾個潘乘風。斷腿之前，你是救人的拆彈專家，我跟你出生入死。斷腿之后，你自以為是、想法偏激。還有現(xiàn)在失了憶的你?！迸顺孙L好人變壞，惡人向善，既是英雄又是罪犯，既是圣人又是魔鬼。強烈的情感矛盾、人性沖突成就了大銀幕上鮮有的主旋律形象。

本片類型和潘乘風的身份一樣迷離，可以說這既是一部英雄成長模式的主旋律電影，也是一部犯罪題材的強盜片，這一切都得益于創(chuàng)作者老練地類型融合。

第一層融合：動態(tài)身份+挑戰(zhàn)秩序

新中國成立后的十七年電影為今天的主旋律電影奠定基礎，在展示英雄人物上，1950年的《鋼鐵戰(zhàn)士》確立了身份亮相-充分展示-英雄命名的基本模式。影片開場，解放軍在彈盡糧絕的境地下堅持斗爭，亮相戰(zhàn)士身份。影片結尾，歷經(jīng)磨難威武不屈的解放軍們被授予鋼鐵戰(zhàn)士的榮譽稱號。1955年的電影《董存瑞》繼續(xù)對這一模式進行創(chuàng)新，用三段式的成長結構動態(tài)表現(xiàn)英雄，從為了個人榮耀參軍入伍到領悟參軍的真正目的，董存瑞這一角色生動地表現(xiàn)出普通人的人情人性，強調(diào)軍隊和集體的影響。

《拆彈專家2》同樣采用這種敘事模式，通過開頭幾場緊張的任務，潘乘風亮相他拆彈專家的身份，正當他意氣風發(fā)之時，在任務中斷了一條腿，他刻苦鍛煉希望能早日回歸隊伍，卻收到調(diào)離崗位的通知，從此性情大變，從集體主義滑落個人主義，從拆彈專家變成制造多起重大災難性事件的恐怖分子。

“因公受傷卻被公家用完即棄”是潘乘風性格轉變的動機，他對社會秩序的公然挑戰(zhàn)，如果是在現(xiàn)實世界里，已經(jīng)遠遠越過了法律和道德的界限，但在電影這個虛擬世界里，在流暢的敘事機制和觀眾潛意識的共謀中，被默許了。因為這一轉變是符合人性的，因為電影本就是一場有意識地自我欺騙。

第二層融合：個人主義+破壞秩序

犯罪題材電影天然地滿足了人們在暴力冒險越軌等方面的潛意識，最早將犯罪題材固定為一種類型的是好萊塢30年代的強盜片，在其公式化的情節(jié)里，強盜通過破壞社會秩序來獲得社會秩序成為人上人。后結構主義精神分析學電影理論提出電影是一場夢，人們在現(xiàn)實世界被壓抑的潛意識在電影中得到象征性地滿足。強盜片為觀眾提供了一個自我想象的客體，強盜和黑幫對規(guī)則嗤之以鼻，強大的人格魅力誘導著觀眾來電影院宣泄欲望、合法療傷。

《拆彈專家2》融入了好萊塢強盜片的敘事法則，主旋律電影中的個人主義被置換為強盜片中的破壞秩序，非常巧妙地用犯罪題材為主旋律電影拓寬觀眾群。

潘乘風離開警察隊伍，創(chuàng)立恐怖組織復生會并成為首領，制造多起襲擊事件，他認為這個世界出了問題，只能“投之亡地而后存,陷之毀地而后生”。

他用激烈的方式向觀眾展示了一個強力人格，在現(xiàn)實生活中受到不公正待遇的觀眾找回失衡的價值觀。這只是第一層認同。第二層認同在于尋找失落的自我價值。破壞從來就不是潘乘風的真正目的，斷腿之后，他躍躍欲試向他人證明體能卻始終沒有機會，他最終借用襲擊活動找回存在價值。他是個壞人，卻又輕易讓人共情，強盜的魅力正在于此。

第三層融合：英雄命名+街頭懲戒

主旋律電影中，成長的英雄最終一定會從個人主義回歸到集體主義，強調(diào)集體對個人的深遠影響。而在經(jīng)典強盜片中，強盜一定會從破壞社會秩序到獲得社會秩序，并最終被秩序懲戒。為了這二者的有機結合，影片對傳統(tǒng)強盜片進行了改寫，潘乘風對社會秩序的獲得不是因為他通過犯罪活動實現(xiàn)發(fā)財夢成為了人上人，而是因為集體主義的感化。

潘乘風在一次恐怖活動中失憶，警察給他植入了記憶，讓他誤以為自己是打入犯罪集團的臥底。失憶給了潘乘風一個迷離的身份，增加了潘乘風在黑紅人格選擇上的難度，發(fā)現(xiàn)了真相的潘乘風，面對警察的利用，同時也是一次拉攏，他是徹底打破向好的希望，與過往劃清界限，進一步黑化，還是重拾拆彈專家這個使命？這不僅是社會身份的選擇，同時也是生死抉擇，這就顯得潘乘風最終的主動回歸尤為可貴。

電影濃墨重彩了一場突顯集體主義精神的拆彈戲，潘乘風被集體主義教育和洗禮，之前對警局“用完即棄”的過激想法被前同事們大無畏的犧牲精神擊碎，他最終自覺自愿地重拾使命，可以說歷經(jīng)九九八一難，從身到心，成為真正的“拆彈專家”，完成主旋律電影中的英雄命名。從強盜片的角度來看，他最終獲得警察隊伍的認可，然而他回歸秩序之時，便是慘死街頭（在橋上被炸死）之日。

這既增加了英雄的悲烈，也實現(xiàn)了電影傳遞主流意識形態(tài)的使命。電影歸根結底是國家的社會公器，大眾的傳播媒介，無論如何，一個在現(xiàn)實生活中應當受到懲罰的罪犯，在電影中也同樣應當?shù)玫絿缿汀?/p>

總而言之，《拆彈專家2》作為《拆彈專家1》的續(xù)集，除了主創(chuàng)團隊和災難性的特效奇觀之外，其他并無太多共同點?！恫饛棇＜?》不管是在對主旋律的頌揚，還是在人性的刻畫，亦或是倫理和法律的沖突上，都比《拆彈專家1》走得更遠。在北上港人經(jīng)驗乏力時，將受眾面更廣的強盜片與英雄成長模式的主旋律電影有機融合，既為北上的港人注入一劑強心針，也為我國新主流電影提供了更多寶貴的經(jīng)驗。（作者 曹夢雅）